Funeral-Eulogy-Brief-Generator

Warum Eulogy-Briefs einen eigenen Generator verdienen

Eine Trauerrede ist das einzige Schriftstück, das die meisten Menschen je vor einem Raum von Menschen halten werden, die sie lieben, an einem Tag, an dem sie lieber zu Hause geblieben wären. Das Genre hat ungewöhnlich hohe Einsätze und ungewöhnlich wenig Toleranz für Füllmaterial. Ein Satz, der im Blog gut klingt, überlebt es nicht, einem Cousin vorgelesen zu werden, der seit drei Tagen nicht geschlafen hat. Eine Zeile, die im Kopf des Verfassers gut klingt, überlebt die Stille danach nicht, wenn der Raum entscheidet, ob der nächste Satz verdient ist. Die Briefs in diesem Generator sind zum Sprechen geschrieben, mit leiser Stimme, an einen Raum, der bereits weiß, dass er weinen wird.

Generische Eulogy-Vorlagen überfrachten meist den polierten Einstieg und unterschätzen das kleine, wahre Detail, an das sich der Raum tatsächlich erinnert. Die Briefs hier stützen sich auf das kleine Detail. Eine Zitrone in der Gemüseschublade neunzehn Jahre lang. Ein Taschenmesser, jeden Samstagmorgen geschliffen. Eine kleine Dose Knöpfe auf dem Nähtisch. Das Detail arbeitet, und der Sprecher darf die Person sein, die es bemerkt. Der Generator ist für den Sprecher gebaut, der an einem Tag, an dem die einfache Version viel bequemer wäre, die sorgfältigste Version seiner selbst sein will.

Wie die Briefs aufgebaut sind

Jeder Brief ist ein kurzer Absatz von etwa vier bis acht Sätzen. Der erste Satz setzt gewöhnlich die Beziehung des Sprechers zur verstorbenen Person, weil der Raum wissen muss, wer spricht, bevor er dem nächsten Satz vertraut. Der zweite und dritte Satz landen eine einzige signierte Erinnerung, gezogen aus einem konkreten Moment, den der Sprecher verteidigen kann, falls er später darauf angesprochen wird. Die Mitte des Briefs trägt eine Lehre, ein familiäres Detail, einen kleinen Humor oder einen Moment des Gemeindienstes, je nach Lens. Der Schlusssatz ist immer eine zurückhaltend geprüfte Abschiedszeile, die ohne Stimme zu brechen gesprochen werden kann.

Die Briefs sind um zwanzig thematische Lenses organisiert, und die Lenses sind nicht austauschbar. Ein durch die Beziehung gerahmter Brief klingt anders als ein durch einen am Sarg platzierten Gegenstand gerahmter Brief, und der Unterschied ist der Unterschied zwischen Hommage und Gedenkfeier. Wähle die Lens, die zur Rolle des Sprechers im Raum passt, nicht die Lens, die für sich genommen am literarischsten klingt. Ein Brief ist ein Werkzeug, und das Werkzeug ist nur nützlich, wenn es in die Hand passt.

Die richtige Lens für den Sprecher wählen

Lies den Brief laut vor, bevor du dich entscheidest, mit leiser Stimme, in einem leeren Raum. Wenn ein Satz das Sprechen nicht überlebt, überlebt er das Hören nicht. Ein guter Eulogy-Brief ist einer, bei dem der Sprecher die Reaktion des Raums im Voraus beschreiben kann und sich trotzdem sicher fühlt aufzustehen. Vermeide Briefs, die die Trauer im Brief selbst auflösen. Eine Trauerrede ist eine Tür, keine Mauer, und die Tür soll am Ende offen bleiben, damit der Raum in seinem eigenen Tempo hindurchgehen kann.

Kombiniere zwei oder drei Briefs, wenn der Raum klein ist und der Sprecher eine längere Hommage möchte. Ein beziehungsgerahmter Brief kann eröffnen, ein gemeinsinnsgerahmter Brief kann die Mitte tragen, und ein abschiedsgerahmter Brief kann schließen. Die Lenses sind so konzipiert, dass sie sich stapeln, ohne sich zu wiederholen, sodass derselbe Brief mit drei Kapiteln Abstand trotzdem wie eine andere Rede wirkt. Wähle den Brief, den der Sprecher ohne Probe vortragen kann, und füge einen weiteren Brief hinzu, der den Sprecher herausfordert. Die Herausforderung ist der Teil, an den sich der Raum erinnert.

Achte darauf, welches Familienmitglied der Brief in den Vordergrund stellt. Manche Briefs sind aus der Sicht des erwachsenen Kindes geschrieben, manche aus der Sicht des Geschwisters, manche aus der Sicht der Nachbarin, manche aus der Sicht der Kollegin, und einige sind für ein Nicht-Familienmitglied geschrieben, das gebeten wurde zu sprechen. Wenn der Raum eine bestimmte Beziehung erwartet, wähle einen Brief, der dazu passt. Wenn der Sprecher die falsche Beziehung für den Brief ist, wird der Raum es im ersten Satz bemerken, und der Rest der Rede wird seine Energie damit verbringen, sich zu erholen.

Die Beziehung des Sprechers auf der Seite gestalten

Der eröffnende Beziehungssatz ist der wichtigste Satz im Brief. Er erledigt zwei Aufgaben gleichzeitig. Er sagt dem Raum, wer spricht, und er sagt dem Raum, warum der Sprecher derjenige sein darf, der spricht. Ein schwacher Beziehungsauftakt ist ein Satz, der Fakten aufzählt. Ein starker Beziehungsauftakt ist ein Satz, der einen Preis zugibt. Der Preis ist es, der dem Sprecher das Recht gibt, überhaupt am Pult zu stehen.

Verbinde die Beziehung mit einem kleinen körperlichen Signal. Die Beziehung ist die öffentliche Behauptung, aber der Körper leistet die eigentliche Arbeit. Ein Sprecher, der gerade ein Geschwister verloren hat, sollte das Pult zu fest halten, auf eine Notizkarte schauen, einen Schluck Wasser trinken, der eigentlich kein Schluck ist. Der Körper ist die Wahrheit, die das Publikum lesen kann, bevor der nächste Satz überhaupt gesprochen wurde. Briefs, die dem Körper Raum lassen zu sprechen, sind Briefs, denen der Raum vertraut.

Die signierte Erinnerung gestalten

Die signierte Erinnerung ist der eine Moment im Brief, den der Sprecher verteidigen kann, wenn ein Verwandter mit einer Korrektur unterbricht. Es ist auch der Moment, den das Publikum einander auf dem Parkplatz wiederholen wird. Eine gute signierte Erinnerung ist konkret, verteidigbar und leicht aus der Mitte. Das Publikum braucht das Jahr nicht. Das Publikum braucht den Dienstagnachmittag im Jahr 1997, die Thermoskanne Suppe auf der Veranda, die Notiz, die in Bleistift nur sagte, der Sprecher solle etwas Warmes essen.

Vermeide es, die signierte Erinnerung als Tugendparade zu benutzen. Die signierte Erinnerung ist keine Liste lobenswerter Eigenschaften. Sie ist eine einzige Szene, in einer einzigen Zeit, von einer einzigen Person beobachtet. Die Szene darf gewöhnlich sein. Die Szene sollte gewöhnlich sein. Das Gewöhnliche ist das, was das Publikum wiedererkennt, und das Wiedererkennen ist das, woran sich das Publikum erinnert. Hebe die dramatischste Geschichte für eine andere Rede auf, einen anderen Tag und einen anderen Raum, der die Energie hat, sie aufzunehmen.

Das familiäre Detail ohne Überteilung gestalten

Das familiäre Detail ist die Stelle, an der die meisten Amateur-Trauerreden schiefgehen. Eine Liste von Hinterbliebenen ist eine Liste, keine Hommage. Ein kurzes, konkretes Detail ist eine Hommage. Das Detail sollte ein oder zwei Verwandte nennen, ein oder zwei Gewohnheiten, und ein oder zwei Gegenstände, an denen der oder die Verstorbene hing. Das Detail sollte weder die Krankheit, die Krankengeschichte, die finanzielle Regelung, die Sorgerechtssituation noch den ungelösten Streit nennen. Das Detail sollte der übrigen Familie die Würde lassen, gekannt zu werden, ohne katalogisiert zu werden.

Wenn du dir nicht sicher bist, bitte den Sprecher, sich vorzustellen, der Verwandte, den er beschreibt, sei im Raum und höre zu. Wenn der Satz den Verwandten zusammenzucken lassen würde, schneide ihn weg. Wenn der Satz den Verwandten lächeln lassen würde, behalte ihn. Das Publikum kann den Unterschied spüren, selbst wenn das Publikum den Verwandten nicht kennt, weil sich die Stimme des Sprechers ändert, wenn der Sprecher über eine Person spricht, die er liebt. Lass die Stimme der Test sein, und vertraue der Stimme, dass sie weiß, was der Raum aufnehmen kann.

Den Humor gestalten, der die Trauer nicht entwertet

Humor in einer Trauerrede ist ein Drahtseilakt, und der Draht ist dünner, als der Sprecher denkt. Der Humor, der funktioniert, ist der Humor, über den der oder die Verstorbene gelacht hätte. Der Humor, der nicht funktioniert, ist der Humor, über den der Sprecher an einem anderen Tag, in einem anderen Raum, vor einem anderen Publikum gelacht hätte. Eine gute Faustregel: Wenn der Witz vom Publikum verlangt, eine Tatsache über den Verstorbenen zu kennen, die der Verstorbene nie erzählt hat, ist der Witz zu privat. Wenn der Witz vom Publikum verlangt, sich eine Szene vorzustellen, die der Sprecher in einem Satz beschreiben kann, ist der Witz fertig.

Setze Humor sparsam ein, und platziere den Humor an der strukturellen Stelle, an der das Publikum am meisten einen kleinen Atemzug braucht. Der Atemzug ist gewöhnlich der zweite oder dritte Absatz, nachdem die Beziehung und die signierte Erinnerung ihre Arbeit getan haben. Der Atemzug ist keine Pause für den Sprecher. Der Atemzug ist eine Pause für den Raum. Das Publikum wird den Sprecher belohnen, der dem Publikum einen Moment zum Lächeln schenkt, und das Publikum wird in diesem Moment fast alles verzeihen. Die Verzeihung reicht nicht weit über den Moment hinaus, also sollte der Sprecher sich nicht darauf verlassen.

Die weitergetragene Lehre gestalten

Die Lehre ist das am meisten überarbeitete Element einer Trauerrede, und das am leichtesten zu fälschende. Die Lehre, die ankommt, ist die Lehre, die das Publikum den Sprecher jahrelang hat ausleben sehen. Die Lehre, die nicht ankommt, ist die Lehre, die der Sprecher gerade erst in den letzten drei Monaten gelernt hat und am Pult zum ersten Mal anprobiert. Das Publikum kann es erkennen. Das Publikum kann es immer erkennen.

Wähle die Lehre, die der Sprecher der verstorbenen Person an jedem anderen Tag, in jedem anderen Raum, mit einem Kaffee in der Hand gegeben hätte. Die Lehre sollte klein genug sein, um manchmal falsch zu sein, und kurz genug, um in einem Atemzug gesagt zu werden. Eine Lehre ist keine These. Eine Lehre ist ein Satz, den der Sprecher aus dem Raum und in den Rest der Woche tragen kann, und der Satz sollte die Art Satz sein, bei der der Verstorbene genickt hätte, selbst wenn der Verstorbene einen Witz hinzugefügt hätte.

Den am Sarg platzierten Gegenstand gestalten

Der Gegenstand ist der am leichtesten zu überdenkende Teil des Briefs, und der am leichtesten zu unterzeichnende. Der Gegenstand sollte klein genug sein, um in eine Tasche zu passen, gewöhnlich genug, dass das Publikum nicht fragt, was er gekostet hat, und konkret genug, dass das Publikum ihn als den Gegenstand der verstorbenen Person erkennt. Eine kleine Dose Knöpfe auf dem Nähtisch. Ein einzelner Zweig Rosmarin auf einem Teller Käse. Ein abgegriffenes Taschenbuch mit Gedichten, aufgeschlagen auf der Seite, die beim dritten Date gelesen wurde. Der Gegenstand erledigt die Arbeit eines ganzen Absatzes, und der Sprecher sollte ihn lassen.

Vermeide Gegenstände, die zu symbolisch sind. Eine Flagge, eine Uhr, ein Ehering, ein Hochschuldiplom, eine Sporttrophäe. Das Publikum hat diese Gegenstände in tausend Trauerreden gesehen, und die Gegenstände haben aufgehört, irgendetwas Besonderes zu bedeuten. Wähle den Gegenstand, nach dem der Verstorbene gegriffen hätte, und der Gegenstand wird bedeuten, was der Verstorbene gemeint hat, und der Raum wird den Unterschied kennen. Der Gegenstand ist der letzte Satz des Verstorbenen, und der Sprecher ist nur die Person, die das Pult hält.

Die Abschiedszeile gestalten

Die Abschiedszeile ist der letzte Satz, den das Publikum in der Stimme des Sprechers hört, und der letzte Satz, an den sich das Publikum auf der Heimfahrt erinnert. Die Abschiedszeile sollte kurz sein. Die Abschiedszeile sollte leise sein. Die Abschiedszeile sollte die Art Satz sein, den der Sprecher sagen kann, während er das Publikum ansieht, nicht die Art Satz, den der Sprecher von einer Karte ablesen muss. Die Abschiedszeile ist nicht der Ort, um witzig zu sein. Die Abschiedszeile ist der Ort, um fertig zu sein.

Gib der Abschiedszeile eine kleine Pause davor. Die Pause ist ein strukturelles Geschenk an das Publikum, und das Publikum wird die Pause nutzen, um einen Atemzug zu nehmen, von dem das Publikum nicht wusste, dass es ihn hält. Die Pause ist auch ein strukturelles Geschenk an den Sprecher, weil die Pause der Moment ist, in dem der Sprecher aufhört, der Sprecher zu sein, und anfängt, die Person zu sein, die den Verstorbenen vermissen wird. Dieser Übergang ist der ganze Sinn einer Trauerrede, und die Pause ist das Scharnier, an dem die Trauerrede schwingt.

Tipps zum Schreiben einer Funeral Eulogy

• Eröffne mit dem Preis der Beziehung, nicht mit dem Lebenslauf des Verstorbenen.
• Wähle eine signierte Erinnerung, die der Sprecher verteidigen kann, falls er unterbrochen wird.
• Verwende ein kleines körperliches Signal, um den Eröffnungssatz im Körper zu verankern.
• Halte das familiäre Detail unter drei Sätzen, und halte es konkret.
• Platziere den Humor an der strukturellen Stelle, an der das Publikum einen Atemzug braucht.
• Wähle die Lehre, die der Sprecher der verstorbenen Person an jedem anderen Tag gegeben hätte.
• Wähle den Gegenstand, indem du fragst, ob der Verstorbene nach ihm gegriffen hätte.
• Schreibe die Abschiedszeile zuletzt, und lies sie zuletzt, nach dem Rest der Rede.
• Pausiere vor der Abschiedszeile, und lass das Publikum den Atemzug mit dir teilen.
• Beende mit einem Satz, den der Sprecher sagen kann, während er das Publikum ansieht, nicht eine Karte.
• Übe den Brief einmal laut, mit leiser Stimme, in einem leeren Raum.
• Wenn ein Satz das Sprechen nicht überlebt, schneide ihn vor dem Tag der Trauerfeier weg.

Inspiration für deine nächste Trauerrede

• Welchen einen Gegenstand würde der Sprecher am Sarg platzieren, und warum?
• Welche gewöhnliche Gewohnheit der verstorbenen Person vermisst der Sprecher am Dienstagmorgen am meisten?
• Was ist der kleinste Witz, den der Verstorbene vom Sprecher erzählt haben wollte?
• Welches Familienmitglied sollte im Brief nicht namentlich genannt werden, und wofür ist der Sprecher stattdessen dankbar?
• Was ist das eine, das der Sprecher sich wünscht, der Verstorbene hätte am Küchentisch laut ausgesprochen?
• In welcher Jahreszeit eröffnet der Brief, und wie trägt die Jahreszeit den Sprecher?
• Welche Stille würde der Sprecher das Publikum vor der Abschiedszeile teilen lassen?
• Welche kleine Geste der Fürsorge möchte der Sprecher im Namen des Verstorbenen weitergeben?
• Was ist das teuerste Geschenk, das der Verstorbene dem Sprecher je gemacht hat, und was hat es gekostet?
• Welche Zeile in der Handschrift des Verstorbenen bewahrt der Sprecher gefaltet in einer Küchenschublade?
• Was ist der Brief, den der Verstorbene vom Sprecher verlangt hätte, wenn der Verstorbene es gewusst hätte?
• Was ist der kleinste Satz, den der Sprecher dem Publikum auf der Heimfahrt mitgeben kann?

Was sind gute Funeral-Eulogy-Brief-Generator?

Dieser Generator generiert Tausende von zufälligen Funeral-Eulogy-Brief-Generator. Hier sind einige Beispiele für den Anfang:

• I am her older brother, and the only thing harder than losing Margaret has been learning to say her name out loud without my voice catching.
• The first time I met Walter he was arguing with a parking meter, and I knew from that sidewalk moment that I wanted him in my life for as long as the world would let me.
• My father sharpened a pencil the same way every Sunday morning, and the sound of blade against cedar has become the metronome by which I measure a clean start.
• The lesson Patricia left me is simple and almost impossible: assume the best of the person in front of you, and let them prove you right.
• Annette is survived by the three grandchildren she raised in a yellow house on Crescent Street, by a sister who called her every Wednesday at four, and by a parrot named Senator who has not spoken since the funeral home called.
• Doris lost her wedding ring in a cornfield in 1986, found it again in 1998 while pulling weeds, and wore it on a chain around her neck with the confident explanation that the dirt belonged to it.
• We will miss you exactly as much as we laughed with you, which is to say a great deal, and we will try to make you proud of the noise.
• Coach Eli kept the Little League field mowed with a tractor older than half his players, and the kids he sent to college now send their own children back to the same patch of grass to learn the game.
• There is a phone call I owed my uncle that I made a week too late, and I want anyone listening who still has a call to make to please make it tonight, with a paper cup of coffee in the other hand and a window open.
• Beside the urn we have placed a battered paperback of poetry, open to the page my grandfather read to my grandmother on their third date, and the spine is soft as a well-worn prayer.