Generator för kortfattade uppmaningar om begravningsscen

Varför begravningsscener förtjänar en egen generator

En begravningsscen är ett av de mest bärande ögonblicken i alla romaner, filmmanus eller noveller, och det är också ett av de lättaste att göra fel. En scen som läses bra på sidan kommer ofta att läsas som melodrama i en författares anteckningsbok, eftersom genren har ovanligt höga insatser och ovanligt låg tolerans för utfyllnad. En enda rad som landar i ett blogginlägg kommer inte att överleva tystnaden efter den i en kapellscen, och en bekännelse som fungerar i en thriller kommer inte att överleva ett tyst rum med människor som redan vet att de kommer att gråta. Kortfattade beskrivningar i den här generatorn är skrivna för det rummet, med parterna namngivna, beteendet överenskommet och familjehemligheten som rummet är på väg att upptäcka inbyggda i promptens struktur.

Generiska begravningsmallar tenderar att överindexera den polerade inledningen och underindexera den lilla, sanna detaljen som rummet faktiskt kommer ihåg. Kortfattade beskrivningar här lutar sig mot de små detaljerna. Änkan har bett den äldste sonen att hålla det första minnestalet, och den äldste sonen har accepterat på villkor att han får avbryta mitt i meningen om hans röst ger upp, och änkan har gått med på det. Det yngsta barnbarnet har fått en liten korg med kronblad, och hon har blivit tillsagd att släppa dem ett i taget, och familjen har blivit tillsagd att förvänta sig att korgen ska vara tom när begravningen är klar. Vigselförrättaren har fått veta, i förtroende, att den avlidne behöll en andra uppsättning nycklar till kontoret, och vigselförrättaren har blivit ombedd att nämna nycklarna i minnestalet om tillfället känns rätt. Detaljerna gör jobbet, och författaren får vara den person som lägger märke till dem.

Hur brieferna är uppbyggda

Varje brief är ett enda kort stycke på två till fyra meningar som namnger parterna, anger det överenskomna beteendet och pekar på den familjehemlighet som rummet är på väg att upptäcka. Den första meningen anger vanligtvis vem som gör vad: den äldste sonen har valt att själv sänka kistan, programmet listar den avlidnes syskon i en ordning som inte matchar deras åldrar, regnet har börjat under förspelet. Den andra meningen innehåller överenskommelsen, villkoret eller samtycket som familjen har nått privat, och som rummet ännu inte har fått veta om. Den tredje meningen pekar på familjehemligheten som rummet är på väg att upptäcka, ofta i form av ett enda föremål, ett enda namn, ett enda fotografi eller en enda diktrad som den avlidne bad om att få läsa vid begravningen.

Skrifterna är organiserade kring tjugo ämnesspecifika linser, och linserna är inte utbytbara. En brief byggd kring avbrottstakten i lovtalet kommer att låta annorlunda än en brief byggd kring upptäckten av gravföremålet, och den skillnaden är poängen. Generatorn är för författaren som vill att rummet ska kännas som ett riktigt rum, med riktiga parter som fattar riktiga beslut i realtid, och inte som en scenografi med rekvisitablommor och en lånad predikan.

Att välja rätt lins för scenen

Innan du ritar en sammanfattning, bestäm vilken takt i begravningen scenen ska byggas kring. Linserna före begravningen, såsom relation till den avlidne, misstänkt sörjandes beteende, förklaring från gästen som saknas och vändpunkten för samtalet efter begravningen, är användbara för att inleda kapitel och kalla öppningar. Linserna vid gudstjänsten, såsom avbrottstakt för lovtal, arvsledtråd i programmet, gammal fejd i kyrkbänkarna, detaljer om barnvittne, ledtråd till blomsterarrangemang, vigselförrättarens privata kunskap och fotografi som ändrar sammanhang, är användbara mitt i ett kapitel, när rummet är fullt och familjen är på väg att lära sig något. Linserna efter gudstjänsten, såsom tidpunkten för att avslöja graven, upptäckten av gravföremål, familjehemlighet i kondoleansboken, scen i bil efter gudstjänsten, landmärke på kyrkogården, tyst bekännelse vid graven, fel namn på stenen och slutgiltigt val innan avresa, är användbara för de avslutande sidorna, när familjen är liten och hemligheten äntligen får sägas högt.

Rulla om tills en kortfattad text passar, och var inte rädd för att blanda två eller tre kortfattade texter i en scen. En kortfattad text byggd kring avbrottstakten i lovtalet kan inleda scenen, en kortfattad text byggd kring arvshinten i programmet kan bära mitten, och en kortfattad text byggd kring fel namn på stenen kan avsluta kapitlet. Linserna är utformade för att inte överlappa varandra, så en kortfattad text från avbrottslinsen i lovtalet kan återanvändas tre kapitel senare i en annan begravning och den kommer fortfarande att kännas ny.

Att arbeta med väder och andra påtryckningar

En begravningsscen formas av sitt väder, och några av linserna är byggda för att använda väder som ett strukturellt tryck på rummet. Regn- eller värmetryckslinsen täcker hur gudstjänsten måste iscensättas när vinden bär bort begravningsbeviset, när värmen får familjen att behålla sina jackor på, när regnet har varit så ihållande att begravningsdirektören har bett familjen att gå till graven i halv fart. Kyrkogårdens landmärkeslins täcker hur rummet formas av den gamla eken, bänken, stigen, vägen och den lilla tejpbiten som begravningsdirektören har placerat vid gravens huvudända. Dessa briefs är användbara för författaren som vill att rummet ska kännas som att det knuffas runt av något som familjen inte kan kontrollera.

När en brief bär på ett vädertryck, låt vädret göra jobbet. En rad om regnet som börjar under inledningen är mer användbar i en scen än ett stycke om familjens känslor inför regnet. Rummet känner redan av regnet. Författarens jobb är att lägga regnet på sidan och låta rummet göra resten.

Att läsa briefen som författare

Varje brief är en utgångspunkt, inte en färdig scen. Läs den en gång för strukturen, en gång för festerna och en gång för hemligheten. Fråga sedan: vad kommer rummet att lära sig på de kommande två sidorna som det inte vet i början av scenen? Briefen pekar vanligtvis på svaret, i form av ett enda föremål, ett enda namn, ett enda fotografi eller en enda rad poesi. Det är det som rummet är på väg att upptäcka, och scenen är upptäckten.

Skriv briefen i ett utkast och fortsätt skriva. Stanna inte vid briefen. Briefen är dörren, inte rummet. Rummet är de kommande två sidorna, och de kommande två sidorna är författarens jobb.

Blanda briefs över ett kapitel

Ett kapitel som är byggt kring en begravning kan innehålla tre eller fyra briefs utan att rummet blir för trångt. Börja med en brief från relationen till den avlidne linsen för att ställa in parterna, gå sedan vidare till en brief från den misstänkta sörjandes beteende eller den saknade gästens förklaringslins för att introducera hemligheten. Bär mitten av kapitlet med en brief från minnesstundens avbrottstakt eller arvshinten i programlinsen för att bygga upp trycket. Avsluta kapitlet med en brief från gravplatsen där man avslöjar tidpunkten, det felaktiga namnet på stenen eller det slutliga valet innan man lämnar linsen för att landa upptäckten.

Briefsen är utformade för att mixas, och det är blandningen som gör att rummet börjar kännas som ett riktigt rum. Ett kapitel som använder fyra briefs, en från varje fas av begravningen, kommer att kännas som ett kapitel. Ett kapitel som använder en enda brief, kopierad till mitten av scenen, kommer att kännas som en uppmaning.

Att arbeta med familjehemligheter i briefsen

Flera av linserna är byggda kring en familjehemlighet som rummet är på väg att upptäcka: det misstänkta sörjande beteendet, arvsledtråden i programmet, familjehemligheten i kondoleansboken, fotografiet som ändrar sammanhang, upptäckten av gravföremålet, det felaktiga namnet på stenen. Dessa briefser är användbara för författaren som vill att begravningen ska vara det ögonblick då hemligheten äntligen får talas högt, och de är inte användbara för författaren som vill att begravningen ska vara en lugn bakgrund.

När en brief innehåller en familjehemlighet, ge hemligheten plats. Hemligheten behöver inte talas i första stycket. Hemligheten kan sitta i programmet, i blomsterarrangemanget, på fotografiet på mottagningsbordet, i kondoleansboken, i gravföremålet, i fel namn på stenen. Rummet känner redan av hemligheten. Författarens jobb är att lägga hemligheten någonstans där rummet kan hitta den, och att låta rummet hitta den i den takt som författaren har valt.

Tips för att skriva utkast från en brief

• Läs briefen högt innan du skriver ett utkast. En begravningsscen hörs innan den läses, och en brief som landar i örat kommer att landa i utkastet.
• Nämn parterna i den första meningen i utkastet. Rummet behöver veta vem som är med i scenen innan det kan lita på nästa rad.
• Behåll det överenskomna beteendet i den andra meningen. Beteendet är det avtal som familjen har ingått, och kontraktet är scenens ryggrad.
• Peka på familjehemligheten i den tredje meningen och låt hemligheten ligga. Scenen är upptäckten, och upptäckten tar tid.
• Använd vädret, kyrkogårdens landmärke, blomsterarrangemanget, fotografiet och programmet som rummets ögon. Rummet ser igenom de små föremålen, och det är i de små föremålen som hemligheten förvaras.
• Avsluta scenen på en enda rad som rummet kan bära ut ur kapellet. En begravningsscen som slutar på en enda rad avslutar kapitlet, och ett kapitel som slutar på en enda rad avslutar boken.

Inspirationsuppmaningar byggda kring briefsen

• Öppna nästa kapitel med briefen som pekar på det yngsta barnbarnet som ber om att få vara ensamt med den stängda kistan, och låt familjen vänta utanför dörren.
• Använd briefen som pekar på mannen i kolgrått kostym som står nära gästboken som den kalla öppningen av en thriller, och låt mannen signera boken i slutet av scenen.
• Bär mitten av ett kapitel med briefen som pekar på den äldste sonen som själv sänker kistan, och låt den extra minuten vid gravkanten vara det ögonblick då familjen får veta hemligheten.
• Avsluta ett kapitel med briefen som pekar på fel namn på stenen, och låt familjen upptäcka namnet i det ögonblick då begravningen är klar.
• Bygg en scen kring briefen som pekar på regnet som börjar under förspelet, och låt regnet vara den enda musiken rummet hör vid den första läsningen.
• Använd beskrivningen som pekar på änkan som placerar sin bror på motsatt sida av gången från sin syster som öppningstakten i ett familjedrama, och låt tystnaden vid måltiden vara kapitlets ryggrad.
• Bär mitten av ett kapitel med beskrivningen som pekar på det yngsta barnbarnet som släpper kronblad ett i taget, och låt den tomma korgen vara det ögonblick då rummet äntligen andas ut.
• Avsluta ett kapitel med beskrivningen som pekar på att vigselförrättaren får veta, i förtroende, att den avlidne behöll en andra uppsättning nycklar, och låt nycklarna vara hemligheten som rummet har väntat på.
• Inled en scen med beskrivningen som pekar på programmet som listar syskonen i en ordning som inte matchar deras åldrar, och låt ordningen vara arvet som rummet är på väg att upptäcka.
• Bygg ett kapitel kring beskrivningen som pekar på att begravningsentreprenören markerar gravhuvudet med en en liten bit tejp och låt tejpen vara den enda markören vid gravhuvudet tills stenen är lagd.

Vilka är bra Generator för kortfattade uppmaningar om begravningsscen?

Det finns tusentals slumpmässiga Generator för kortfattade uppmaningar om begravningsscen i generatorn. Här är några exempel att börja med:

• The youngest grandchild has asked to be alone with the closed casket for ten minutes before anyone else enters the room, and the family has agreed without asking why.
• A man in a charcoal suit has been standing near the guest book for twenty minutes without signing it, and the funeral director has been asked to keep a polite eye on him.
• The widow has asked the eldest son to give the first eulogy, and the eldest son has accepted on the condition that he may stop mid-sentence if his voice gives out, and the widow has agreed.
• The eldest son has chosen to lower the casket himself, and the family has agreed, and the casket has been left at the edge of the grave for an extra minute while he adjusts his grip on the first strap.
• The program lists the deceased's siblings in an order that does not match their ages, and the eldest son has been asked to choose the order himself, and he has done so without explaining it to anyone.
• The rain has started during the prelude, and the funeral director has been asked to keep the doors open, and the family has been asked to allow the sound of the rain to be the only music for the first reading.
• The widow has seated her brother on the opposite side of the aisle from her sister, and the two have not spoken since 2009, and the funeral director has been told to expect a long silence between them at the meal.
• The youngest grandchild has been given a small basket of petals, and she has been told to drop them one at a time, and the family has been told to expect the basket to be empty by the time the committal is finished.
• The arrangement on the casket has been chosen by the widow, and the flowers are all white, and the family has been told to expect the white to be the only color in the room.
• The officiant has been told, in confidence, that the deceased kept a second set of keys to the office, and the officiant has been asked to mention the keys in the eulogy if the moment feels right.