Generator for kort beskrivelse af begravelsesscene

Hvorfor begravelsesscener fortjener deres egen generator

En begravelsesscene er et af de mest bærende øjeblikke i enhver roman, manuskript eller novelle, og det er også et af de nemmeste at lave fejl. En scene, der læser godt på siden, vil ofte læses som melodrama i en forfatters notesbog, fordi genren har usædvanligt høje indsatser og usædvanligt lav tolerance for fyld. En enkelt linje, der lander i et blogindlæg, vil ikke overleve stilheden efter den i en kapelscene, og en tilståelse, der fungerer i en thriller, vil ikke overleve et stille rum med mennesker, der allerede ved, at de vil græde. Kortene i denne generator er skrevet til det rum, med navnene på parterne, den aftalte adfærd og den familiehemmelighed, som rummet er ved at opdage, indbygget i promptens struktur.

Generiske begravelsesskabeloner har en tendens til at overindeksere på den polerede åbning og underindeksere på den lille, sande detalje, som rummet faktisk husker. Kortene her læner sig op ad den lille detalje. Enken har bedt den ældste søn om at holde den første lovprisning, og den ældste søn har accepteret på betingelse af, at han må stoppe midt i en sætning, hvis hans stemme giver op, og enken har indvilliget. Det yngste barnebarn har fået en lille kurv med kronblade, og hun er blevet bedt om at lægge dem ned et ad gangen, og familien er blevet bedt om at forvente, at kurven er tom, når begravelsen er afsluttet. Vielsesmanden er blevet fortalt i fortrolighed, at afdøde havde et andet sæt nøgler til kontoret, og vielsesmanden er blevet bedt om at nævne nøglerne i lovprisningen, hvis øjeblikket føles rigtigt. Detaljerne gør arbejdet, og forfatteren får lov til at være den person, der bemærker dem.

Sådan er briefingerne opbygget

Hver briefing er et enkelt kort afsnit på to til fire sætninger, der navngiver parterne, fastlægger den aftalte adfærd og peger på den familiehemmelighed, som rummet er ved at opdage. Den første sætning nævner normalt, hvem der gør hvad: den ældste søn har valgt at sænke kisten selv, programmet oplister den afdødes søskende i en rækkefølge, der ikke stemmer overens med deres alder, regnen er begyndt under optakten. Den anden sætning indeholder aftalen, betingelsen eller samtykket, som familien har indgået i privaten, og som rummet endnu ikke er blevet fortalt om. Den tredje sætning peger på den familiehemmelighed, som rummet er ved at opdage, ofte i form af en enkelt genstand, et enkelt navn, et enkelt fotografi eller en enkelt digtlinje, som den afdøde bad om at få læst op ved begravelsen.

Referaterne er organiseret omkring tyve emnespecifikke linser, og linserne er ikke udskiftelige. Et referat bygget op omkring afbrydelsestakten i lovprisningen vil lyde anderledes end et referat bygget op omkring fundet af gravgenstanden, og den forskel er pointen. Generatoren er til forfatteren, der ønsker, at rummet skal føles som et rigtigt rum, hvor rigtige parter træffer rigtige beslutninger i realtid, og ikke som en scene med rekvisitblomster og en lånt prædiken.

Valg af den rigtige linse til scenen

Før du tegner en briefing, skal du beslutte, hvilket rytmepunkt i begravelsen scenen skal bygges op omkring. Linserne før begravelsen, såsom forholdet til den afdøde, mistænkelig sørgendes adfærd, manglende gæsteforklaring og pivotpunkt for samtalen, er nyttige til åbning af kapitler og kolde åbninger. Linserne under begravelsen, såsom afbrydelsesrytme i lovprisningen, arvshint i programmet, gammel fejde i kirkebænkene, detaljer om barnevidner, hint om blomsterarrangement, embedsmandens private viden og fotografi, der ændrer kontekst, er nyttige midt i et kapitel, når rummet er fuldt, og familien er ved at lære noget. Linserne efter begravelsen, såsom afsløring af timing ved graven, opdagelse af begravelsesgenstande, familiehemmelighed i kondolencebog, scene i bilen efter begravelsen, kirkegårdsvartegn, stille bekendelse ved graven, forkert navn på stenen og endeligt valg før afgang, er nyttige til de afsluttende sider, når familien er lille, og hemmeligheden endelig får lov til at blive sagt højt.

Rul om, indtil en briefing passer, og vær ikke bange for at blande to eller tre briefinger i én scene. En briefing bygget op omkring afbrydelsestakten til mindehøjtideligheden kan åbne scenen, en briefing bygget op omkring arvshinten i programmet kan bære midten, og en briefing bygget op omkring det forkerte navn på stenen kan afslutte kapitlet. Linserne er designet til ikke at overlappe hinanden, så en briefing fra afbrydelseslinsen til mindehøjtideligheden kan genbruges tre kapitler senere i en anden begravelse, og den vil stadig føles ny.

Arbejde med vejr og andre pres

En begravelsesscene er formet af dens vejr, og et par af linserne er bygget til at bruge vejret som et strukturelt pres på rummet. Regn- eller varmetryklinsen dækker den måde, ceremonien skal iscenesættes på, når vinden bærer begravelsen væk, når varmen får familien til at beholde deres jakker på, når regnen har været så konstant, at bedemanden har bedt familien om at gå til graven i halv fart. Kirkegårdslandmærkelinsen dækker den måde, rummet er formet af det gamle egetræ, bænken, stien, vejen og det lille stykke tape, som bedemanden har placeret ved gravens hovedende. Disse briefinger er nyttige for forfatteren, der ønsker, at rummet skal føles, som om det bliver skubbet rundt af noget, familien ikke kan kontrollere.

Når en briefing bærer et vejrtryk, så lad vejret gøre arbejdet. En linje om regnen, der starter under forspillet, er mere nyttig i en scene end et afsnit om familiens følelser omkring regnen. Rummet mærker allerede regnen. Forfatterens opgave er at lægge regn på siden og lade rummet gøre resten.

At læse briefen som forfatter

Hver brief er et udgangspunkt, ikke en færdig scene. Læs den én gang for strukturen, én gang for festerne og én gang for hemmeligheden. Spørg derefter: hvad skal rummet lære på de næste to sider, som det ikke ved i starten af ​​scenen? Briefen peger normalt på svaret i form af en enkelt genstand, et enkelt navn, et enkelt fotografi eller en enkelt digtlinje. Det er det, rummet er ved at opdage, og scenen er opdagelsen.

Skriv briefen i et udkast og fortsæt med at skrive. Stop ikke ved briefen. Briefen er døren, ikke rummet. Rummet er de næste to sider, og de næste to sider er forfatterens opgave.

Blanding af briefs på tværs af et kapitel

Et kapitel, der er bygget op omkring en begravelse, kan indeholde tre eller fire briefs uden at overfylde rummet. Start med en brief fra linsen om forholdet til den afdøde for at fastlægge parterne, og gå derefter videre til en brief fra linsen om den mistænkelige sørgendes adfærd eller den manglende gæsts forklaring for at introducere hemmeligheden. Bær midten af ​​kapitlet med en brief fra afbrydelsestakten i lovprisningen eller arvshinten i programlinsen for at opbygge trykket. Luk kapitlet med en brief fra gravstedet, hvor timingen, det forkerte navn på stenen eller det endelige valg afsløres, før linsen forlader linsen for at lande opdagelsen.

Briefsene er designet til at blive blandet, og blandingen er der, hvor rummet begynder at føles som et rigtigt rum. Et kapitel, der bruger fire briefs, en fra hver fase af begravelsen, vil føles som et kapitel. Et kapitel, der bruger én brief, kopieret ind i midten af ​​scenen, vil føles som en prompt.

At arbejde med familiehemmeligheder i brieferne

Flere af linserne er bygget op omkring en familiehemmelighed, som rummet er ved at opdage: den mistænkelige sørgendes adfærd, arvshinten i programmet, familiehemmeligheden i kondolencebogen, fotografiet, der ændrer kontekst, opdagelsen af ​​gravgenstanden, det forkerte navn på stenen. Disse briefer er nyttige for forfatteren, der ønsker, at begravelsen skal være det øjeblik, hvor hemmeligheden endelig får lov til at blive sagt højt, og de er ikke nyttige for forfatteren, der ønsker, at begravelsen skal være en stille baggrund.

Når en brief indeholder en familiehemmelighed, så giv hemmeligheden plads. Hemmeligheden behøver ikke at blive sagt i første afsnit. Hemmeligheden kan sidde i programmet, i blomsterarrangementet, på fotografiet på modtagebordet, i kondolencebogen, i gravgenstanden, i det forkerte navn på stenen. Rummet fornemmer allerede hemmeligheden. Forfatterens opgave er at lægge hemmeligheden et sted, hvor rummet kan finde den, og at lade rummet finde den i det tempo, forfatteren har valgt.

Tips til at skrive udkast ud fra en brief

• Læs briefen højt, før du skriver et udkast. En begravelsesscene høres, før den læses, og en brief, der lander i øret, lander også i udkastet.
• Nævn parterne i den første sætning af udkastet. Rummet skal vide, hvem der er i scenen, før det kan stole på den næste linje.
• Hold den aftalte adfærd i den anden sætning. Adfærden er den kontrakt, familien har indgået, og kontrakten er rygraden i scenen.
• Peg på familiehemmeligheden i den tredje sætning, og lad hemmeligheden ligge. Scenen er opdagelsen, og opdagelsen tager tid.
• Brug vejret, kirkegårdens vartegn, blomsterarrangementet, fotografiet og programmet som rummets øjne. Rummet ser gennem de små genstande, og de små genstande er der, hvor hemmeligheden opbevares.
• Afslut scenen på en enkelt linje, som rummet kan bære ud af kapellet. En begravelsesscene, der slutter på en enkelt linje, afslutter kapitlet, og et kapitel, der slutter på en enkelt linje, afslutter bogen.

Inspirationsprompts bygget op omkring briefingerne

• Åbn det næste kapitel med briefingen, der peger på det yngste barnebarn, der beder om at være alene med den lukkede kiste, og lad familien vente uden for døren.
• Brug briefingen, der peger på manden i det trækulsfarvede jakkesæt, der står i nærheden af ​​gæstebogen, som den kolde åbning af en thriller, og lad manden signere bogen i slutningen af ​​scenen.
• Bær midten af ​​et kapitel med briefingen, der peger på den ældste søn, der selv sænker kisten, og lad det ekstra minut ved gravkanten være det øjeblik, hvor familien lærer hemmeligheden at kende.
• Luk et kapitel med briefingen, der peger på det forkerte navn på stenen, og lad familien opdage navnet i det øjeblik, hvor begravelsen er afsluttet.
• Byg en scene op omkring briefingen der peger på regnen, der starter under præludiet, og lad regnen være den eneste musik, rummet hører til den første oplæsning.
• Brug den brief, der peger på enken, der placerer sin bror på den modsatte side af midtgangen fra sin søster, som åbningstakten i et familiedrama, og lad stilheden ved måltidet være kapitlets rygsøjle.
• Bær midten af ​​et kapitel med den brief, der peger på det yngste barnebarn, der slipper kronblade et ad gangen, og lad den tomme kurv være det øjeblik, hvor rummet endelig udånder.
• Luk et kapitel med den brief, der peger på, at vielsespersonen i fortrolighed får at vide, at afdøde beholdt et andet sæt nøgler, og lad nøglerne være den hemmelighed, rummet har ventet på.
• Åbn en scene med den brief, der peger på programmet, der oplister søskende i en rækkefølge, der ikke matcher deres alder, og lad rækkefølgen være den arv, rummet er ved at opdage.
• Byg et kapitel omkring den brief, der peger på, at bedemanden markerer gravens hoved med en et lille stykke tape, og lad tapen være den eneste markør ved gravens hovedende, indtil stenen er sat.

Hvad er gode Generator for kort beskrivelse af begravelsesscene?

Der er tusindvis af tilfældige Generator for kort beskrivelse af begravelsesscene i denne generator. Her er nogle eksempler at begynde med:

• The youngest grandchild has asked to be alone with the closed casket for ten minutes before anyone else enters the room, and the family has agreed without asking why.
• A man in a charcoal suit has been standing near the guest book for twenty minutes without signing it, and the funeral director has been asked to keep a polite eye on him.
• The widow has asked the eldest son to give the first eulogy, and the eldest son has accepted on the condition that he may stop mid-sentence if his voice gives out, and the widow has agreed.
• The eldest son has chosen to lower the casket himself, and the family has agreed, and the casket has been left at the edge of the grave for an extra minute while he adjusts his grip on the first strap.
• The program lists the deceased's siblings in an order that does not match their ages, and the eldest son has been asked to choose the order himself, and he has done so without explaining it to anyone.
• The rain has started during the prelude, and the funeral director has been asked to keep the doors open, and the family has been asked to allow the sound of the rain to be the only music for the first reading.
• The widow has seated her brother on the opposite side of the aisle from her sister, and the two have not spoken since 2009, and the funeral director has been told to expect a long silence between them at the meal.
• The youngest grandchild has been given a small basket of petals, and she has been told to drop them one at a time, and the family has been told to expect the basket to be empty by the time the committal is finished.
• The arrangement on the casket has been chosen by the widow, and the flowers are all white, and the family has been told to expect the white to be the only color in the room.
• The officiant has been told, in confidence, that the deceased kept a second set of keys to the office, and the officiant has been asked to mention the keys in the eulogy if the moment feels right.