Generator for kort beskrivelse av begravelsesscenen

Hvorfor begravelsesscener fortjener sin egen generator

En begravelsesscene er et av de mest bærende øyeblikkene i enhver roman, filmmanus eller novelle, og det er også et av de enkleste å ta feil av. En scene som leses godt på siden, vil ofte leses som melodrama i en forfatters notatbok, fordi sjangeren har uvanlig høye innsatser og uvanlig lav toleranse for fyllstoff. En enkelt linje som lander i et blogginnlegg vil ikke overleve stillheten etter den i en kapellscene, og en tilståelse som fungerer i en thriller vil ikke overleve et stille rom med mennesker som allerede vet at de kommer til å gråte. Kortene i denne generatoren er skrevet for det rommet, med partene navngitt, oppførselen som er avtalt, og familiehemmeligheten rommet er i ferd med å oppdage innebygd i strukturen til prompten.

Generiske begravelsesmaler har en tendens til å overindeksere på den polerte åpningen og underindeksere på den lille, sanne detaljen som rommet faktisk husker. Kortene her lener seg på de små detaljene. Enken har bedt den eldste sønnen om å holde den første minnetalen, og den eldste sønnen har akseptert på betingelse av at han kan stoppe midt i setningen hvis stemmen hans gir etter, og enken har gått med på det. Det yngste barnebarnet har fått en liten kurv med kronblader, og hun har blitt bedt om å legge dem ned ett om gangen, og familien har blitt bedt om å forvente at kurven vil være tom når begravelsen er ferdig. Vielsesmannen har blitt fortalt, i fortrolighet, at avdøde beholdt et andre sett med nøkler til kontoret, og vielsesmannen har blitt bedt om å nevne nøklene i minnetalen hvis øyeblikket føles riktig. Detaljene gjør jobben, og forfatteren får være den personen som legger merke til dem.

Hvordan briefingene er bygget opp

Hver briefing er et enkelt kort avsnitt på to til fire setninger som navngir partene, angir den avtalte oppførselen og peker på familiehemmeligheten rommet er i ferd med å oppdage. Den første setningen nevner vanligvis hvem som gjør hva: den eldste sønnen har valgt å senke kisten selv, programmet lister opp den avdødes søsken i en rekkefølge som ikke samsvarer med alderen deres, regnet har startet under opptakten. Den andre setningen inneholder avtalen, betingelsen eller samtykket som familien har inngått privat, og som rommet ennå ikke har blitt fortalt om. Den tredje setningen peker på familiehemmeligheten rommet er i ferd med å oppdage, ofte i form av en enkelt gjenstand, et enkelt navn, et enkelt fotografi eller en enkelt diktlinje som den avdøde ba om å bli lest opp ved begravelsen.

Referansene er organisert rundt tjue emnespesifikke linser, og linsene er ikke utskiftbare. En referanse bygget rundt avbrytelsestakten til minnetalen vil høres annerledes ut enn en referanse bygget rundt funnet av gravgjenstanden, og den forskjellen er poenget. Generatoren er for forfatteren som ønsker at rommet skal føles som et ekte rom, med ekte parter som tar ekte avgjørelser i sanntid, og ikke som et scenesett med rekvisittblomster og en lånt preken.

Velge riktig linse for scenen

Før du tegner en briefing, bestem deg for hvilket taktslag i begravelsen scenen skal bygges rundt. Linsene før begravelsen, som forholdet til den avdøde, mistenkelig sørgendes oppførsel, manglende forklaring fra gjester og pivot i samtalen etter seremonien, er nyttige for å åpne kapitler og kalde åpninger. Linsene under seremonien, som avbrudd i lovtale, arvehint i programmet, gammel feide i kirkebenkene, detaljer om barnevitner, hint om blomsterarrangement, vielsespersonens private kunnskap og fotografi som endrer kontekst, er nyttige midt i et kapittel, når rommet er fullt og familien er i ferd med å lære noe. Linsene etter gudstjenesten, som for eksempel avsløring av tidspunkt ved graven, funn av gravgjenstand, familiehemmelighet i kondolansebok, scene i bil etter gudstjenesten, landemerke på kirkegården, stille tilståelse ved graven, feil navn på steinen og endelig valg før avreise, er nyttige for de avsluttende sidene, når familien er liten og hemmeligheten endelig får lov til å bli sagt høyt.

Rull om til en kort beskrivelse passer, og ikke vær redd for å blande to eller tre kort i én scene. En kort beskrivelse bygget rundt avbrytelsestakten i minneorden kan åpne scenen, en kort beskrivelse bygget rundt arvshinten i programmet kan bære midten, og en kort beskrivelse bygget rundt feil navn på steinen kan avslutte kapittelet. Linsene er designet for ikke å overlappe hverandre, så en kort beskrivelse fra avbrytelseslinsen i minneorden kan brukes om igjen tre kapitler senere i en annen begravelse, og den vil fortsatt føles ny.

Arbeide med vær og andre press

En begravelsesscene er formet av været, og noen av linsene er bygget for å bruke været som et strukturelt press på rommet. Regn- eller varmetrykklinsen dekker måten gudstjenesten må iscenesettes på når vinden bærer bort begravelsesgaven, når varmen får familien til å beholde jakkene på, når regnet har vært så jevnt at begravelsesdirektøren har bedt familien om å gå til graven i halv fart. Kirkegårdslandemerkelinsen dekker måten rommet er formet av den gamle eiken, benken, stien, veien og den lille tapebiten begravelsesdirektøren har plassert ved gravens ende. Disse briefene er nyttige for forfatteren som ønsker at rommet skal føles som om det blir dyttet rundt av noe familien ikke kan kontrollere.

Når en brief bærer med seg et værtrykk, la været gjøre jobben. En linje om regnet som starter under forspillet er mer nyttig i en scene enn et avsnitt om familiens følelser rundt regnet. Rommet føler allerede regnet. Forfatterens jobb er å legge regnet på siden og la rommet gjøre resten.

Å lese briefen som forfatter

Hver brief er et utgangspunkt, ikke en ferdig scene. Les den én gang for strukturen, én gang for festene og én gang for hemmeligheten. Spør deretter: hva skal rommet lære på de neste to sidene som det ikke vet øverst i scenen? Briefen peker vanligvis på svaret, i form av en enkelt gjenstand, et enkelt navn, et enkelt fotografi eller en enkelt diktlinje. Det er det rommet er i ferd med å oppdage, og scenen er oppdagelsen.

Skriv briefen i et utkast og fortsett å skrive. Ikke stopp ved briefen. Briefen er døren, ikke rommet. Rommet er de neste to sidene, og de neste to sidene er forfatterens jobb.

Blanding av briefs på tvers av et kapittel

Et kapittel bygget rundt en begravelse kan inneholde tre eller fire briefs uten å fylle rommet. Begynn med en brief fra linsen om forholdet til den avdøde for å sette festene, og gå deretter videre til en brief fra linsen om mistenkelig sørgendes oppførsel eller manglende gjests forklaring for å introdusere hemmeligheten. Bær midten av kapittelet med en brief fra avbruddstakten i minneorden eller arvshinten i programlinsen for å bygge trykket. Avslutt kapittelet med en brief fra gravplassen for å avsløre timing, feil navn på steinen eller det endelige valget før du forlater linsen for å lande oppdagelsen.

Briefsene er designet for å bli blandet, og det er miksingen som gjør at rommet begynner å føles som et ekte rom. Et kapittel som bruker fire briefs, ett fra hver fase av begravelsen, vil føles som et kapittel. Et kapittel som bruker én brief, kopiert inn i midten av scenen, vil føles som en prompt.

Å jobbe med familiehemmeligheter i briefene

Flere av linsene er bygget rundt en familiehemmelighet som rommet er i ferd med å oppdage: den mistenkelige sørgendes oppførsel, arvshinten i programmet, familiehemmeligheten i kondolanseboken, fotografiet som endrer kontekst, oppdagelsen av gravgjenstanden, feil navn på steinen. Disse briefene er nyttige for forfatteren som ønsker at begravelsen skal være øyeblikket hemmeligheten endelig får lov til å bli sagt høyt, og de er ikke nyttige for forfatteren som ønsker at begravelsen skal være en stille bakgrunn.

Når en brief inneholder en familiehemmelighet, gi hemmeligheten rom. Hemmeligheten trenger ikke å bli sagt i første avsnitt. Hemmeligheten kan sitte i programmet, i blomsteroppsatsen, på fotografiet på mottaksbordet, i kondolanseboken, i gravgjenstanden, i feil navn på steinen. Rommet føler allerede hemmeligheten. Forfatterens jobb er å legge hemmeligheten et sted der rommet kan finne den, og å la rommet finne den i det tempoet forfatteren har valgt.

Tips for å skrive utkast fra en brief

• Les briefen høyt før du skriver utkastet. En begravelsesscene høres før den leses, og en brief som lander i øret, vil havne i utkastet.
• Nevn partene i den første setningen i utkastet. Rommet må vite hvem som er i scenen før det kan stole på neste linje.
• Behold den avtalte oppførselen i den andre setningen. Oppførselen er kontrakten familien har inngått, og kontrakten er ryggraden i scenen.
• Pek på familiehemmeligheten i den tredje setningen, og la hemmeligheten ligge. Scenen er oppdagelsen, og oppdagelsen tar tid.
• Bruk været, kirkegårdens landemerke, blomsteroppsatsen, fotografiet og programmet som rommets øyne. Rommet ser gjennom de små gjenstandene, og det er i de små gjenstandene at hemmeligheten oppbevares.
• Avslutt scenen på en enkelt linje som rommet kan bære ut av kapellet. En begravelsesscene som slutter på en enkelt linje vil avslutte kapittelet, og et kapittel som slutter på en enkelt linje vil avslutte boken.

Inspirasjonsspørsmål bygget rundt briefene

• Åpne neste kapittel med briefen som peker på det yngste barnebarnet som ber om å være alene med den lukkede kisten, og la familien vente utenfor døren.
• Bruk briefen som peker på mannen i kullfarget drakt som står i nærheten av gjesteboken som den kalde åpningen av en thriller, og la mannen signere boken på slutten av scenen.
• Bær midten av et kapittel med briefen som peker på den eldste sønnen som senker kisten selv, og la det ekstra minuttet på gravkanten være øyeblikket familien lærer hemmeligheten.
• Lukk et kapittel med briefen som peker på feil navn på steinen, og la familien oppdage navnet i det øyeblikket begravelsen er fullført.
• Bygg en scene rundt briefen som peker mot regnet som starter under forspillet, og la regnet være den eneste musikken rommet hører ved første opplesning.
• Bruk briefen som peker mot enken som plasserer broren sin på motsatt side av midtgangen fra søsteren sin som åpningstakten i et familiedrama, og la stillheten ved måltidet være kapittelets ryggrad.
• Bær midten av et kapittel med briefen som peker mot det yngste barnebarnet som slipper kronblader ett om gangen, og la den tomme kurven være øyeblikket rommet endelig puster ut.
• Avslutt et kapittel med briefen som peker mot at vielsespersonen blir fortalt, i fortrolighet, at avdøde beholdt et andre sett med nøkler, og la nøklene være hemmeligheten rommet har ventet på.
• Åpne en scene med briefen som peker mot programmet som lister opp søsknene i en rekkefølge som ikke samsvarer med alderen deres, og la rekkefølgen være arven rommet er i ferd med å oppdage.
• Bygg et kapittel rundt briefen som peker mot at begravelsesdirektøren markerer hodet på graven med en en liten bit tape, og la tapen være den eneste markøren ved gravens topp til steinen er satt.

Hva er gode Generator for kort beskrivelse av begravelsesscenen?

Det finnes tusenvis av tilfeldige Generator for kort beskrivelse av begravelsesscenen i generatoren. Her er noen eksempler å begynne med:

• The youngest grandchild has asked to be alone with the closed casket for ten minutes before anyone else enters the room, and the family has agreed without asking why.
• A man in a charcoal suit has been standing near the guest book for twenty minutes without signing it, and the funeral director has been asked to keep a polite eye on him.
• The widow has asked the eldest son to give the first eulogy, and the eldest son has accepted on the condition that he may stop mid-sentence if his voice gives out, and the widow has agreed.
• The eldest son has chosen to lower the casket himself, and the family has agreed, and the casket has been left at the edge of the grave for an extra minute while he adjusts his grip on the first strap.
• The program lists the deceased's siblings in an order that does not match their ages, and the eldest son has been asked to choose the order himself, and he has done so without explaining it to anyone.
• The rain has started during the prelude, and the funeral director has been asked to keep the doors open, and the family has been asked to allow the sound of the rain to be the only music for the first reading.
• The widow has seated her brother on the opposite side of the aisle from her sister, and the two have not spoken since 2009, and the funeral director has been told to expect a long silence between them at the meal.
• The youngest grandchild has been given a small basket of petals, and she has been told to drop them one at a time, and the family has been told to expect the basket to be empty by the time the committal is finished.
• The arrangement on the casket has been chosen by the widow, and the flowers are all white, and the family has been told to expect the white to be the only color in the room.
• The officiant has been told, in confidence, that the deceased kept a second set of keys to the office, and the officiant has been asked to mention the keys in the eulogy if the moment feels right.