Generator mowy pogrzebowej

Dlaczego streszczenia mów pogrzebowych zasługują na własny generator

Mowa pogrzebowa to jedyny tekst, jaki większość ludzi wygłosi przed salą pełną bliskich, w dniu, w którym woleliby zostać w domu. Ten gatunek literacki wiąże się z niezwykle wysokimi stawkami i niezwykle niską tolerancją na wypełniacze. Zdanie, które dobrze brzmi na blogu, nie przetrwa wygłoszenia na głos kuzynowi, który nie spał od trzech dni. Wiersz, który dobrze brzmi w głowie autora, nie przetrwa ciszy po nim, kiedy zgromadzeni zastanawiają się, czy mówca zasłużył na kolejne zdanie. Treści w tym generatorze są pisane tak, aby były wygłaszane cichym głosem do zgromadzonych, którzy już wiedzą, że będą płakać.

Ogólne szablony mów pogrzebowych mają tendencję do nadmiernego indeksowania dopracowanego wstępu i niedoceniania drobnych, prawdziwych szczegółów, które zgromadzeni faktycznie pamiętają. Te streszczenia tutaj skupiają się na drobnych szczegółach. Cytryna w szufladzie na warzywa i owoce przez dziewiętnaście lat. Scyzoryk ostrzony w każdą sobotę rano. Mała puszka guzików położona na stole do szycia. Szczegół wykonuje swoją pracę, a mówca może być osobą, która go zauważa. Generator jest przeznaczony dla mówcy, który chce być jak najbardziej ostrożną wersją siebie w dniu, w którym łatwiejsza wersja byłaby o wiele bardziej komfortowa.

Jak budowane są briefy

Każde brief to krótki akapit, składający się z około czterech do ośmiu zdań. Pierwsze zdanie zazwyczaj określa relację mówcy ze zmarłym, ponieważ zebrani muszą wiedzieć, kto mówi, zanim będą mogli zaufać kolejnej kwestii. Drugie i trzecie zdanie tworzą jednoznaczny zapis pamięci, zaczerpnięty z konkretnego momentu, którego mówca może bronić, jeśli zostanie o to później poproszony. Środek briefu zawiera lekcję, szczegół rodzinny, krótki żart lub moment służby społecznej, w zależności od perspektywy. Zdanie końcowe to zawsze sprawdzona wstrzemięźliwość, pożegnalna kwestia, którą można wypowiedzieć bez przerywania głosu mówcy.

Testy są zorganizowane wokół dwudziestu tematycznych soczewek, a soczewki te nie są wymienne. Treść streszczenia oparta na relacji mówcy brzmi inaczej niż treść streszczenia oparta na przedmiocie umieszczonym w pobliżu trumny, a różnica ta jest różnicą między hołdem a wspomnieniem. Wybierz perspektywę, która pasuje do roli, jaką mówca odgrywa w pomieszczeniu, a nie tę, która brzmi najbardziej literacko w izolacji. Treść streszczenia jest narzędziem, a narzędzie jest przydatne tylko wtedy, gdy pasuje do dłoni.

Wybór właściwej perspektywy dla mówcy

Przeczytaj treść streszczenia na głos, zanim zaczniesz je czytać, cicho, w pustej sali. Jeśli zdanie nie przetrwa wypowiedzenia, nie przetrwa też wysłuchania. Dobra treść mowy pogrzebowej to taka, w której mówca może z wyprzedzeniem opisać reakcję zgromadzonych, a jednocześnie czuć się bezpiecznie, wstając. Unikaj treści, które rozwiązują problem w samej treści. Mowa pogrzebowa to drzwi, a nie ściana, a drzwi powinny pozostać otwarte na końcu, aby zgromadzeni mogli przez nie przejść według własnego harmonogramu.

Połącz dwa lub trzy fragmenty, gdy sala jest mała, a mówca chce dłuższego hołdu. Fragment w formie relacji może być początkiem, fragment w formie pracy społecznej może zawierać środek, a fragment w formie pożegnania może być zamknięty. Soczewki są zaprojektowane tak, aby się nie powtarzały, więc ten sam fragment, wykorzystany ponownie w odstępie trzech rozdziałów, nadal brzmi jak inna mowa. Wybierz fragment, który mówca może wygłosić bez prób, a następnie dodaj jeszcze jeden fragment, w którym mówca będzie musiał się rozciągnąć. To właśnie ten fragment zostanie zapamiętany przez zgromadzonych.

Zwróć uwagę na to, którego członka rodziny dany fragment preferuje. Niektóre fragmenty są pisane z punktu widzenia dorosłego dziecka, inne z punktu widzenia rodzeństwa, sąsiada, współpracownika, a kilka jest pisanych dla osoby spoza rodziny, która została poproszona o zabranie głosu. Jeśli publiczność oczekuje konkretnej relacji, wybierz odpowiednie streszczenie. Jeśli mówca nie pasuje do opisu, publiczność zauważy to już w pierwszym zdaniu, a reszta przemówienia poświęci energię na regenerację.

Opracowanie relacji mówcy na stronie

Zdanie otwierające relację jest najważniejszym zdaniem w streszczeniu. Spełnia ono dwa zadania jednocześnie. Informuje publiczność, kto przemawia, i wyjaśnia, dlaczego mówca może przemawiać. Słabe zdanie otwierające relację to zdanie, które wymienia fakty. Silne zdanie otwierające relację to zdanie, które przyznaje się do kosztu. Koszt to to, co daje mówcy prawo do zasiadania na podium.

Połącz relację z drobnym fizycznym sygnałem. Relacja to publiczne twierdzenie, ale prawdziwą pracę wykonuje ciało. Mówca, który właśnie stracił rodzeństwo, powinien trzymać się mównicy zbyt mocno, patrzeć na kartkę z notatkami i brać łyk wody, który tak naprawdę nie jest łykiem. Treść to prawda, którą publiczność może przeczytać, zanim jeszcze wypowie kolejne zdanie. Streszczenia, które pozostawiają miejsce na wypowiedź ciała, to streszczenia, którym zgromadzeni zaufają.

Praca z pamięcią sygnaturową

Pamięć sygnaturowa to jedyny moment w streszczeniu, którego mówca może bronić, jeśli krewny przerwie mu sprostowanie. To również moment, który publiczność będzie powtarzać sobie na parkingu. Dobre wspomnienie sygnaturowe jest konkretne, dające się obronić i lekko niespójne. Publiczność nie potrzebuje roku. Publiczność potrzebuje wtorkowego popołudnia w 1997 roku, termosu z zupą zostawionego na ganku, notatki, która głosiła jedynie, ołówkiem, że mówca powinien zjeść coś ciepłego.

Unikaj traktowania pamięci sygnaturowej jako parady cnót. Pamięć sygnaturowa nie jest listą godnych podziwu cech. To pojedyncza scena, osadzona w jednym czasie, obserwowana przez jedną osobę. Scena może być zwyczajna. Scena powinna być zwyczajna. Publiczność rozpozna to, co zwyczajne, a to rozpoznanie zapamięta. Zachowaj najbardziej dramatyczną historię na inną mowę, inny dzień i inne pomieszczenie, które ma energię, by ją przyjąć.

Omówienie szczegółów rodzinnych bez nadmiernego dzielenia się

Szczegóły rodzinne to miejsce, w którym większość amatorskich mów pogrzebowych zawodzi. Lista osób, które przeżyły, to lista, a nie hołd. Krótki, konkretny szczegół to hołd. Szczegół powinien wymieniać jednego lub dwóch krewnych, jeden lub dwa nawyki i jeden lub dwa przedmioty, na których zmarły był bliski. Szczegół nie powinien wymieniać choroby, historii medycznej, sytuacji finansowej, sytuacji związanej z opieką ani nierozwiązanego sporu. Szczegół powinien dawać reszcie rodziny poczucie godności bycia znanym bez konieczności wymieniania szczegółów.

W razie wątpliwości poproś mówcę, aby wyobraził sobie, że krewny, którego opisuje, jest w pomieszczeniu i słucha. Jeśli zdanie wywołałoby u krewnego grymas, skróć je. Jeśli zdanie wywołałoby uśmiech na twarzy krewnego, zostaw je. Publiczność wyczuje różnicę, nawet jeśli nie zna bliskiej osoby, ponieważ głos mówcy zmienia się, gdy mówi o osobie, którą kocha. Niech głos będzie testem i zaufaj mu, że wie, co może znieść publiczność.

Posługiwanie się humorem, który nie umniejsza żałoby

Humor w mowie pogrzebowej to balansowanie na linie, a lina jest cieńsza, niż myśli mówca. Humor, który działa, to humor, z którego zmarły by się śmiał. Humor, który nie działa, to humor, z którego mówca by się śmiał innego dnia, w innym pomieszczeniu, przed inną publicznością. Dobra zasada: jeśli żart wymaga od publiczności poznania faktu o zmarłym, którego ten nigdy nie wypowiedział, żart jest zbyt prywatny. Jeśli żart wymaga od publiczności wyobrażenia sobie sceny, którą mówca może opisać w jednym zdaniu, żart jest gotowy.

Używaj humoru oszczędnie i umieszczaj go w tym punkcie struktury, w którym publiczność najbardziej potrzebuje chwili wytchnienia. Oddech to zazwyczaj drugi lub trzeci akapit, po tym, jak relacja i wspomnienie-sygnatura wykonają swoje zadanie. Oddech nie jest pauzą dla mówcy. Oddech jest pauzą dla zgromadzonych. Publiczność nagrodzi mówcę, który da im chwilę na uśmiech, a publiczność wybaczy mu w tym momencie niemal wszystko. Przebaczenie nie wykracza daleko poza tę chwilę, więc mówca nie powinien na nim polegać.

Wykorzystywanie lekcji przeniesionej na przyszłość

Lekcja jest najbardziej przepracowanym elementem mowy pogrzebowej i najłatwiejszym do sfingowania. Lekcja, która trafia do słuchaczy, to lekcja, którą mówca obserwował na żywo przez lata. Lekcja, która nie trafia do słuchaczy, to lekcja, którą mówca właśnie przyswoił w ciągu ostatnich trzech miesięcy i próbuje po raz pierwszy powtórzyć na podium. Publiczność to wyczuje. Publiczność zawsze to wyczuje.

Wybierz lekcję, którą mówca udzieliłby zmarłemu każdego innego dnia, w każdym innym pomieszczeniu, z kawą w dłoni. Lekcja powinna być na tyle mała, by czasem się mylić, i na tyle krótka, by można ją było wygłosić na jednym oddechu. Lekcja to nie teza. Lekcja to zdanie, które mówca może wynieść z sali i kontynuować przez resztę tygodnia, a zdanie to powinno być takie, na jakie zmarły skinąłby głową, nawet gdyby dodał żart.

Praca z przedmiotem położonym w pobliżu trumny

Przedmiot to część briefu, którą najłatwiej przemyśleć i którą najłatwiej zaakceptować. Przedmiot powinien być na tyle mały, by zmieścił się w kieszeni, na tyle zwyczajny, by słuchacze nie pytali o cenę, i na tyle konkretny, by słuchacze rozpoznali go jako należący do zmarłego. Mała puszka guzików postawiona na stole do szycia. Pojedyncza gałązka rozmarynu na talerzu z serem. Podniszczona książka z wierszami, otwarta na stronie przeczytanej na trzeciej randce. Przedmiot wypełnia cały akapit, a mówca powinien mu na to pozwolić.

Unikaj przedmiotów zbyt symbolicznych. Flaga, zegarek, obrączka ślubna, dyplom ukończenia studiów, trofeum sportowe. Publiczność widziała te przedmioty w tysiącach mów pogrzebowych, a one przestały cokolwiek znaczyć. Wybierz przedmiot, po który zmarły by sięgnął, a będzie on oznaczał to, co zmarły miał na myśli, a zgromadzeni poczują różnicę. Przedmiot to ostatnie zdanie zmarłego, a mówca jest tylko tym, który trzyma mównicę.

Praca nad wierszem pożegnalnym

Wiersz pożegnalny to ostatnie zdanie, które publiczność usłyszy w głosie mówcy, a ostatnie zdanie to to, które publiczność zapamięta w drodze do domu. Wiersz pożegnalny powinien być krótki. Wiersz pożegnalny powinien być cichy. Wiersz pożegnalny powinien być taki, który mówca może wypowiedzieć, patrząc na publiczność, a nie taki, który mówca musi odczytać z kartki. Wiersz pożegnalny to nie miejsce na dowcip. Linia pożegnalna to miejsce, w którym należy ją wypowiedzieć.

Zanotuj krótką pauzę przed linią pożegnalną. Pauza jest podarunkiem dla publiczności, a publiczność wykorzysta ją, aby zaczerpnąć oddechu, o którym nie wiedziała, że ​​go wstrzymuje. Pauza jest również podarunkiem dla mówcy, ponieważ to moment, w którym mówca przestaje być mówcą, a zaczyna być osobą, która będzie tęsknić za zmarłym. To przejście stanowi istotę mowy pogrzebowej, a pauza jest jej osią.

Wskazówki dotyczące pisania mowy pogrzebowej

• Rozpocznij od relacji, a nie od życiorysu zmarłego.
• Wybierz jedno charakterystyczne wspomnienie, którego mówca będzie mógł bronić, jeśli zostanie przerwany.
• Użyj krótkiego, fizycznego nawiązania, aby zakotwiczyć zdanie otwierające w rozwinięciu.
• Opisz szczegóły dotyczące rodziny w trzech zdaniach i zadbaj o ich konkretność.
• Umieść humor w tym punkcie struktury, w którym publiczność potrzebuje chwili wytchnienia.
• Wybierz lekcję, której mówca udzieliłby zmarłemu w dowolnym innym dniu.
• Wybierz przedmiot, pytając, czy zmarły by po niego sięgnął.
• Napisz pożegnalną linijkę na końcu i przeczytaj ją na końcu, po reszcie przemówienia.
• Pauza przed pożegnalną linią i pozwól publiczności zaczerpnąć oddechu.
• Zakończ zdaniem, które mówca może wypowiedzieć, patrząc na publiczność, a nie na kartkę.
• Przećwicz streszczenie raz na głos, cichym głosem, w pustej sali.
• Jeśli jakieś zdanie nie przetrwało, skróć je przed dniem ceremonii.

Inspiracje do kolejnej mowy pogrzebowej

• Jaki przedmiot mówca umieściłby w pobliżu trumny i dlaczego?
• Którego zwyczaju zmarłego mówca najbardziej brakuje we wtorkowy poranek?
• Jakiego najdrobniejszego żartu zmarły chciałby, żeby mówca opowiedział?
• Którego członka rodziny nie należy wymieniać w streszczeniu i za co mówca jest wdzięczny?
• Co mówca chciałby, żeby zmarły powiedział? głośno przy kuchennym stole?
• W którym sezonie rozpoczyna się ten fragment i jak w tym sezonie prezentowany jest mówca?
• Jaka cisza powinna być ciszą, o którą mówca poprosiłby publiczność przed pożegnalnym wystąpieniem?
• Jaki drobny gest troski mówca chce przekazać dalej w imieniu zmarłego?
• Jaki był najdroższy prezent, jaki zmarły kiedykolwiek podarował mówcy i ile to kosztowało?
• Który wers pisma zmarłego mówca trzyma złożony w kuchennej szufladzie?
• Jaki był fragment tekstu, o wygłoszenie którego zmarły poprosiłby mówcę, gdyby zmarły o tym wiedział?
• Jakie jest najkrótsze zdanie, które mówca może pozostawić w niepewności publiczności w drodze do domu?

Jakie Generator mowy pogrzebowej są dobre?

Ten generator zawiera tysiące losowych Generator mowy pogrzebowej. Oto kilka przykładów na początek:

• I am her older brother, and the only thing harder than losing Margaret has been learning to say her name out loud without my voice catching.
• The first time I met Walter he was arguing with a parking meter, and I knew from that sidewalk moment that I wanted him in my life for as long as the world would let me.
• My father sharpened a pencil the same way every Sunday morning, and the sound of blade against cedar has become the metronome by which I measure a clean start.
• The lesson Patricia left me is simple and almost impossible: assume the best of the person in front of you, and let them prove you right.
• Annette is survived by the three grandchildren she raised in a yellow house on Crescent Street, by a sister who called her every Wednesday at four, and by a parrot named Senator who has not spoken since the funeral home called.
• Doris lost her wedding ring in a cornfield in 1986, found it again in 1998 while pulling weeds, and wore it on a chain around her neck with the confident explanation that the dirt belonged to it.
• We will miss you exactly as much as we laughed with you, which is to say a great deal, and we will try to make you proud of the noise.
• Coach Eli kept the Little League field mowed with a tractor older than half his players, and the kids he sent to college now send their own children back to the same patch of grass to learn the game.
• There is a phone call I owed my uncle that I made a week too late, and I want anyone listening who still has a call to make to please make it tonight, with a paper cup of coffee in the other hand and a window open.
• Beside the urn we have placed a battered paperback of poetry, open to the page my grandfather read to my grandmother on their third date, and the spine is soft as a well-worn prayer.