Generator for kort beskrivelse af kampscener

Hvad en briefing af en kampscene er, og hvor disse inspirationer kommer fra

En briefing af en kampscene er én kort, levende linje af kampscener. Den indeholder stedet (en frossen flodovergang, en brændende hvedemark, en sunket dæmning), kræfterne (en skjoldmur tre dyb, en række af krigsmammutter, to brødre på modsatte sider af marken) og øjeblikket (det sekund dæmningen giver efter, det øjeblik portkæden brister, det øjeblik en barnehånd lukker sig om en medaljon). Det er ikke et handlingsafsnit. Det er en enkelt linje af iscenesættelse, der åbner resten af ​​scenen i det øjeblik, en forfatter begynder at skrive opgaver omkring den. Briefingerne i denne generator er skrevet specifikt til linjeniveauet af kampscener, ikke til kapitelniveauet, så hver enkelt giver plads til, at resten af ​​siden kan udfylde sig selv.

Samlingen er bygget op af tyve emneopdelte linser, der opdeler kampscener efter, hvad der udfører arbejdet i et givet øjeblik. Terræn dækker jorden, vejret og tidspunktet på dagen. Sidekompositioner dækker, hvem der er i linjen, og hvordan de er arrangeret. Vendepunktstakt dækker det sekund, hvor hele kampen skifter. En opildnende hændelse dækker over, hvad der starter kampen i første omgang. En specifik setting-signal fastgør en brief til et bestemt vartegn. De resterende linser dækker hovedpersonens vinkel, skjult pres, forhindringskraft, nedtællingspres, objektanker, toneregister, socialt nedfald, fysisk risiko, moralsk kompromis, relationsstress, afsløring af twist, klimaksbeslutning, eftervirkninger, offentlig version og privat begær. En brief lander designmæssigt i en af ​​disse baner, så forfatteren kan bede om en anden brief i samme bane for at få en nabo og starte en scene, eller hoppe til en anden bane for at ændre vinklen midt i udkastet.

Sådan bruger du brieferne

Læsning af en brief

Behandl hver brief som iscenesættelse plus en lille opgørelse over hvem og hvad. Iscenesættelseslinjen fortæller dig stedet og øjeblikket (en kystklippevej ved højvande, en sejrssøjle rejst på markedspladsen, det sekund, portkæden brister). Inventaret fortæller dig, hvem der er på slagmarken (en ung officer, en udenlandsk lejesoldat, en desertør, en krigshund), og hvad de har i hænderne (en forseglet ekspeditionskasse, en messingkikkert, en bue af sort træ med en enkelt pil). Når en brief nævner et våben, en relikvie eller et stykke papir, skal du behandle det som bærende. Briefen beder dig ikke om at gøre våbnet til scenens fokus. Den fortæller dig, at våbnet vil have betydning for den, der holder det, og at resten af ​​scenen bør respektere det.

Blanding af briefs

Briefs lægges pænt i lag. En terrænbrief kan klæde en sidekompositionsbrief. En brief om et vendepunkt kan falde mellem en brief om en opildnende hændelse og en brief om en klimaksbeslutning. En brief om en eftervirkning kan indramme den offentlige version af briefen. Stable to eller tre briefs, indtil du har et sted, en linje, et øjeblik og en overlevende, og forpligt dig derefter til at skrive scenen. Blanding er også, hvordan du forhindrer siden i at kollapse til en enkelt tone. En kampscenegenerator, der kun producerer dystre klippevejsbriefinger, vil læses som en enkelt stemning, mens en stak af en kystklippevej, en sejrssøjle og en enkelt matchende medaljon læses som et forfatterværktøj.

Styring med genkast

Hvis en briefing er tæt på, men ikke helt rigtig, kast den igen. De tyve linser er bevidst smalle. Et par genkast i den samme linse vil normalt producere den lille ændring, du har brug for. Hvis selve linsen er forkert, skift til en nærliggende linse ved at kombinere et resultat fra en anden kategori. En skjult presbriefing og en moralsk kompromisbriefing er ofte den samme scene fra forskellige vinkler, og en twist-afsløringsbriefing lagdelt oven på en opildnende hændelsesbriefing kan omformulere hele kampen uden at ændre et eneste ord af iscenesættelsen.

Identitet, tone og historisk vægt

Kampscenebriefinger fungerer som identitetsankre. Et kapitel, der åbner med en terrænbriefing, læses som en steddrevet historie. Et kapitel, der åbner med en protagonistvinkelbriefing, læses som en karakterdrevet historie. Et kapitel, der åbner med en offentlig version af briefen og en privat ønskebrief, der skiftevis læses som en historie om kløften mellem den officielle optegnelse og sandheden, hvilket er de fleste krigshistorier. Briefingerne er skrevet uden troskab til nogen enkelt æra, våben eller kultur, så en brief kan placeres i en romersk kohorte, en højmiddelalderlig lejesoldat, en napoleonsk linje eller et pansret kompagni i den fjerne fremtid uden at ændre et ord. Iscenesættelsen gør det kulturelle arbejde; briefen er frøet.

Til verdensopbygning fungerer briefingerne også som hurtige tests. En terrænbrief, der siger frossen flod ved daggry, to kavalerilinjer, lav tåge, vil sidde lige så godt i en lav fantasisteppe som i en nordlig march i fantasien, og en sidekompositionsbrief, der siger et blandet kompagni af bymilits og landsforviste legionærer, vil sidde lige så godt i en renæssancebystat som i en postapokalyptisk enklave. Hvis en briefing føles malplaceret, er det information om verden, ikke om briefingen.

Tips til brug af briefingerne

• Vælg én briefing til at forankre stedet, én til at forankre øjeblikket og én til at forankre overleveren. Resten af ​​scenen kan udfylde sig selv omkring den trekant.
• Stol på iscenesættelsen frem for navnene. En briefing, der siger krigsmammutter med jern-howdahs, er en fantasy-briefing, selvom resten af ​​scenen er jordnær.
• Brug toneregister-briefingerne som et barometer. Hvis en enkelt linje lyder som høflig, bør hele scenen læne sig op ad formaliteten. Hvis en enkelt linje lyder som kaotisk og tæt, så læn dig op ad støjen.
• Ræk ud efter objekt-anker-briefingerne, når en scene har brug for en enkelt fysisk ting til at spore gennem kampen. En medaljon, en dispatch-kasse, et horn med et afskallet mundstykke vil overleve hundrede siders nærkamp.
• Brug de sociale eftervirkninger og konsekvenserne som sceneepiloger. De fortæller dig, hvad krigen vil gøre ved verden, efter at siden er vendt.
• Reservér de moralske kompromis- og relationsstress-beskrivelser til de øjeblikke, hvor en karakter formodes at bryde. Bruddet er normalt der, hvor kapitlet drejer.
• Brug tvist-afsløringsbeskrivelserne sparsomt. En pr. scene er rigeligt, og den anden vil udvande den første.
• Par den offentlige versionsbrief med den private ønskebrief for at opbygge en historie om kløften mellem den officielle optegnelse og sandheden.

Inspiration tilskynder til at starte en scene

• Skriv en scene, der åbner med en terrænbrief og slutter med en brief om eftervirkninger, hvor midten af ​​scenen er overladt til forfatteren.
• Skriv et kapitel, hvor en protagonistvinkelbrief og en brief om skjult pres viser sig at være den samme karakter på forskellige tidspunkter af samme dag.
• Skriv en duelscene ved kun at bruge en specifik setting-cue-brief og en twist-afsløringsbrief, hvor resten af ​​siden finder ud af, hvem der er på hvilken side, og hvorfor.
• Skriv en belejringsscene ved at stable en inciterende hændelsesbrief, en brief om vendepunktsbeslutning, en brief om klimaksbeslutning og en brief om eftervirkninger i den rækkefølge.
• Skriv en scene i hvor en fysisk risikobrief og en moralsk kompromisbrief beskriver det samme sår, det påførte sår og det modtagne sår.
• Skriv et kapitel, hvor en sidekompositionsbrief opstiller linjen, og en offentlig version af briefen navngiver linjen i krøniken hundrede år senere, hvor krøniken tager fejl om én afgørende detalje.
• Skriv en scene, hvor en objektankerbrief og en privat ønskebrief viser sig at være det samme objekt, objektet et brev, der aldrig blev leveret.
• Skriv en scene i lille skala, hvor en vendepunktsbrief er den eneste kamp, ​​og det eneste offer er den stressbrief i forholdet, der kommer efter.

Ofte stillede spørgsmål

Hvad er gode Kort om kampscenen?

Der er tusindvis af tilfældige Kort om kampscenen i denne generator. Her er nogle eksempler at begynde med:

• Salt flat at dawn, two cavalry lines facing each other through low mist
• Shield wall three deep, peasant levies behind, knights in reserve on the ridge
• The moment the bridge rope snaps and the cavalry column plunges into the river
• A thrown gauntlet at the parley table, picked up before the elders can blink
• Stone aqueduct crossing the canyon, lit by a hundred pitch torches at midnight
• The youngest scout in the company, watching the signal fire rise for the first time
• A peace envoy in the rear of the army, carrying terms the general will not let be read
• A rival commander who trained under the same master and knows every feint
• An hour before the highland pass is snowed shut and the relief force is cut off
• A bloodied dispatch case found on a dead courier, the wax seal of a noble house no one trusts